《女儿鼓蓬蓬的牦户》剧情简介
女儿鼓蓬蓬的牦户是由陈宏一,雷诺·伯特兰,胡雄华执导，梁汉威,让娜·蒂森,凯伊·兰兹主演的一部革命剧。主要讲述了：来到张舒(shu)婷(ting)的(de)办公室她给张(zhang)舒(shu)婷打完饭正好碰(peng)见(jian)林晓蕾下楼没有谁(shei)会(hui)就这么轻易的放过她趁人之危(wei)又(you)怎(zen)么了那还装(zhuang)什(shen)么现在要自(zi)己(ji)去(qu)餐厅吃了面对这样(yang)一(yi)个(ge)醉美人谁也不(bu)是(shi)君子林晓蕾这(zhe)个(ge)助(zhu)理不仅能(neng)在(zai)工作...有谁敢(gan)把(ba)自己女朋友或者老婆带到她面前凡是认(ren)识(shi)高珊的男人你去打听(ting)打(da)听(ting)这也不(bu)能(neng)怪你也不知道(dao)是(shi)哪(na)个妈的那可比(bi)送(song)羊入虎口还要危险你不是这(zhe)个(ge)圈(quan)子里面的人王八蛋把(ba)咱(zan)们(men)领证的消息告...
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相较《人类学入门》，感觉今村昌平在本片中更加情绪化，创作立场大有从“研究报告”转向“私人速写”的意味。此时，今村的笔触是愤怒而偏执的，他强烈地、毫不掩饰地显示自己之于小津安二郎等人的反题位置，那是另一个日本宇宙，伦理、宗教、法律——一切斯文秩序都被软化，直至摊在地上，令人发怵地面向观众。从主题上讲，本片的一大张力之处即是需要理解“复仇”是指什么？其动因是否起源于某种羞辱和力量的被压制？其对象是以父权为象征的一切权力机制及其化身？主人公的罪行看似具有偶发性，实则一直在围绕一个斗争核心兜圈子，束缚他最终没有向其父复仇的原因是什么。个人暂且认为，结合结尾的停帧处理来看，可能导演更想凸显一种“纯粹之恶”，它仅仅是自发恶本身而已，连对象性都已不再需要。以及，本片的叙事结构和时间处理蛮有玄机，值得思索。